redtigra: (Default)
Болея, закрываю дыры в образовании. Посмотрела "Заводной апельсин", наконец; целый пласт аллюзий всюду, начиная с "Симпсонов", теперь в моем распоряжении.

(Есть вещи, в которых стыдно признаваться, но все-таки. Это первый фильм Кубрика, который я вообще смотрю. Вернее, когда-то, когда он только вышел, я смотрела "С широко закрытыми глазами" на старом видаке, с наплечной дрожащей копии - и ничего не поняла вообще).

Забавно, что бросается в глаза как провалы в представлении будущего. Не кассетная музыка, не пишмашинка.

А дом богатого инвалида, который нанимает дюжего верзилу, чтобы этого богатого инвалида носить по многочисленным лестницам, которыми изобилует его дом.

(При всем при этом, и при том, что книгу-то я знаю очень хорошо, просидела два часа с открытым ртом. Стоило, на самом деле, дождаться, пока смогу смотреть в оригинале, потому что голоса и интонации делают половину всего.)
redtigra: (Default)
Вечер совершенно бессмысленного дня провела за Swissarmy Man (Человек Швейцарский Нож в русском переводе).

That's fucking creepy.

И это очень хорошее кино, по-моему. Никогда бы не поверила, что я такое скажу, но оно очень хорошее. И тяжелое, как гайдуковский шкаф.

В отзывах говорят "трагикомедия", я так понимаю, что слово "притча" из активного словаря ушло.

Я просмотрела рецензии и пребываю в озадаченности. То ли пердеж, как таковой, слишком сильно отвлекает зрителя (seriously? you didn't know?), то ли те, кого не отвлекают, не пишут рецензий.

Возможно, дело в переводе, потому что английский полон идиом, довольно наглядных для смотрящего; и в целом языковая сетка построена точно и продуманно. To get lost in the forrest - то, что говорят (говорит) о себе герои (герой), как и сама метафора леса - дает целый пласт смыслов, из которых первый - "потерять смысл жизни, утратить ориентиры, блуждать без смысла и опоры". Хэнк и Мэнни - одно. Мэнни - имя которого на самом деле Man, человек - это сам Хэнк, его _человеческая_ сторона, пердящая и плачущая. Та жизнь, которую он забыл, как говорит Мэнни - а на самом деле, которую он от себя отрезал, откусил, завязал намертво, узелок затянул.

Лес - одиночество и половинчатость. Мэнни - вторая половина, и она мертва, и становится живой - ее оживляет любовь и память. И душа и тело без конца меняются местами, смешиваются и прорастают друг в друга, всю дорогу Хэнк волочет на себе мертвое тело, невесть почему он его не бросил с самого начала - но не бросил и даже научился извлекать пользу. А под конец из леса уже Мэнни выносит Хэнка на себе - не поймешь уже, что тело, а что дух.

Это история о том, как человек пробивается к себе и без конца отчаивается, натыкаясь на мертвое тело вместо живого сада - а потом понимает, что смерти, строго говоря, нет, и тело не мертво. Все это так больно, что Мэнни хочется стать мертвым снова: жить - это больно, как писала Седакова. И он становится мертвым, а потом снова перестает быть мертвым, потому что он просто больше не мертв. "Все срут, все преврашаются в дерьмо... это дает надежду, - говорит Хэнк, пока его тащит медведь, - что когда-нибудь мое дерьмо встретится с твоим дерьмом", и эта мысль отгоняет страх смерти, потому что, в общем, когда соединяешься с собой, умирать, видимо, не настолько страшно. По крайней мере, я надеюсь, что это так. Во всяком случае, Мэнни оживает.

Это история и о том, как мальчик выходит из отцовской тени, и пройти через лес и выжить - в добавок к прочему, почти лобовая метафора инициации. Единственный зритель в конце, смеющийся и подмигивающий, когда Хэнк отпускает Мэнни в океан - все, они уже одно, больше не нужно мертвое тело, чтобы помещать в него живую жизнь, дальше Хэнк справится сам - так вот, это отец. Последние сцены в итоге - это разговор Хэнка и отца и освобождение, остальные, в общем, статисты. Все кино тщательно выверенная, нигде не потерянная и не провисшая метафора, и при этом насыпано достаточно безотказных отвлекалок, на случай, если зрителю хочется отвлечься. И это тоже метафора: мы привыкли считать бессмысленными отвлекалочками это все; мы легко поднимаемся над другими, которые так падки на генитальный юмор - ха-ха, вот дебилы (retarded, важное, ключевое слово в фильме, напрямую связывающее фильм от первого разговора Хэнка и Мэнни до последнего диалога с отцом - слово, от которого ОТКАЗЫВАЮТСЯ, и это тоже часть соединения с собой); так вот, мы так легко отвлекаемся на это все, будь это просто бездумность или столь же бездумное личное превосходство - что совершенно теряем послания, скрытые в этих лесах. А часто - и то, что может спасти нам жизнь.

Хорошее кино.
https://www.kinopoisk.ru/film/918087/

redtigra: (lazy)
Вернулась из десятидневной Варны, истекая соплями и кашляя, как паровоз - заболела-таки перед самым отъездом, хорошо, не раньше; если бы не крыськин ибупрофен и сосалки, не знаю, как долетела бы - как минимум без ушей бы осталась. А так добралась бодро и быстро, но стены трясутся. В результате не еду на конюшню (блин), потому что дышать не могу, сижу дома, жду, пока роглик.cz привезет продукты, включая молоко и вино для разогрева с медом. Но в целом, ускорить это невозможно, замедлить тоже, ближайшие несколько дней я буду Очень Несчастная, а потом начнем снова жить.

Без конюшни грустно, но к перемещению я непригодна. Разве что на реактивном соплевом выхлопе. Но раз уж так вышло, запишу, что хотела уже некоторое время.

Пока что личный фильм года (а посмотрелось, как-то так вышло, за этот год немало) - это The Lady in The Van, последний на данный момент фильм The Мэгги Смит.; я посмотрела его за год трижды и, видимо, буду еще. Я не буду его пересказывать, потому что это совершенно невозможно, и буду тихо настаивать, чтобы смотрели в оригинале с субтитрами - потому что там потрясающие голоса и - кому подойдет - замечательный классический английский, от которого у меня мурашки бегут по спине, как от "Возвращения в Брайдсхед".

Если вы кино не видели и не читали рецензий - постарайтесь до просмотра и не читать, но впрочем, это не так важно. Мэгги Смит совершенно невероятная актриса; а чудо номер два - Алекс Дженнингс, который играет автора истории Алана Беннетта и который виртуозно и совершенно естественно держит уровень Великой Бабки. Малобюджетный английский фильм, снятый почти целиком на одной улице и в одном доме. Ну и в фургоне, конечно.

Кстати, дом - настоящий, тот самый, в котором жил Беннетт и во дворе которого был запаркован фургон мисс Шепард. Дом больше не принадлежит Беннетту (который, кстати, появится на секунду в конце фильма в качестве самого себя), но нынешние хозяева любезно пустили съемочную группу, бедолаги.

Словом, посмотрите, это потрясающее кино. Ни одной случайной секунды.

http://www.imdb.com/title/tt3722070/?ref_=nv_sr_1
redtigra: (Default)
Еще про ФиА, просто на память. Я могу ошибаться, но по-моему, в киноверсии нет сцены с дочерьми епископа, которых Александр видит, когда его после порки запирают на чердаке. А это интересная штука. Потому что мы уже знаем, повторюсь, что Александр видит настоящее.

История, придуманная Александром, ложится как родная - что красавец-епископ запер жену и детей без еды и воды, и они разбились, пытаясь бежать, оттого и окна забраны решетками. Разгневанные девочки говорят - нет, ничего подобного, мы погибли, катаясь на коньках, новеньких коньках, которые нам подарили на Рождество. Лед сломался, и нас затащило, а за нами и маму, которая нас спасала. Одна из них, нагнувшись, выблевывает на Александра струю воды.

Это неожиданно добавляет красок в облик аскета-мучителя. Когда-то в этом хмуром доме с ужасыми служанками царила радость, и девочкам дарили коньки - в голове не укладывается. А потом в одночасье верный слуга господень потерял все.

В киноверсии, видимо, решили, что умножать сущности не надо. А жаль.
redtigra: (Default)
В рамках повышения интеллектуального тонуса пересмотрели "Фанни и Александра". Взяли телеверсию, которая больше шести часов, поэтому управились в три захода.

Помнится, в предрождественские дни [livejournal.com profile] greenbat попросила насоветовать рождественских кин, легких и ненапряжных - среди ожидаемых "Истинных любовей" и прочих яблок в карамели, кто-то страстно присоветовал "Фанни и Алекстандра". Я так и села на хвост.

А потом подумала, что на самом деле огромное количество людей ФиА видели тогда, когда их в Россию привезли, а был это - я случайно помню - 89 год. Было серо, холодно, вокруг кипели соевршенно бесконтрольные годы, жрать было нечего, за яйца люди убивались по полдня; пять часов мы на морозе со Стр простояли за только возникшими ножками Буша, и это была такая добыча - как мамонт почти, к тому же и окорочка размерами на это намекали. Мама только руками всплеснула, когда я приперла смерзшийся ком.

И на фоне этого всего - первый акт, Рождество в огромном доме Экдалей, танцы, изобилие бархата и плюша, обильные во множестве женские телеса - тут и обе тетки, и рыженькая служанка; и красавица-мать - золотоволосая и чернобровая, с той редкой северной лепкой, которая кажется почти выдуманной; и стол этот ломящийся, обильный, с долгими речами, да и сама вся эта идея европейского и даже скандинавского Рождества - маяка в полярной ночи, консервированного солнца. Видимо, тогда это так действовало сходу, с первых кадров, что дальнейшее терялось - а ведь уже первый акт набит всем тем, чем набит. Горе, измены, безволие, скандалы, сочащийся, почти хлюпающий секс. В киноверсии это немного подрезано - в телевизионной прописано выпуклей - но все равно достаточно.

А уж дальше-то.

И при этом все равно, действительно, ощущение света от фильма остается - может, потому что он начинается и заканчивается счастьем. И страшное лето в епископском доме отпускает, утекает, как и должно в детстве - как утекает и исчезает Боб Юэл из жизни Глазастика. Очевидно, что оно не утечет - Александра швыряет на пол призрак епископа: "Ты от меня не скроешься", а поскольку мы уже знаем, что Александр видит по-настоящему, то понятно - не скроется. И тем не менее, это один из слоев в наборной пестрой мозаики растущей семьи, счастливо воссоединенной.

Странным образом, я вспомнила вдруг "Вино из одуванчиков" - одну из самых сложнонаборных книг на свете. Мало кто ее перечитывал с юности, а если это сделать - выясняется, что возраст работает как призма, вынимая совсем новые детали, и свет не то чтобы меркнет, нет, но добавляется тьма. Классическая обложка - поле одуванчиков, огромное дерево, и лишь приглядевшись, увидишь на ветви маленькую фигуру повешенного.

Хорошее кино очень. И книга. Чем-то они похожи.

redtigra: (Default)
"Фильм состоит из шести «сцен», каждая из которых представляет собой фрагмент двадцатилетней совместной жизни Марианны и Йохана. Вначале подробно, шаг за шагом показано, как аборт, неверность и лицемерие постепенно приводят семью к разводу." - гласит общепринятый в рунете анонс к "Сценам из супружеской жизни" Бергмана.

Ну ладно, я понимаю, математика царица наук и доступна не каждому. В кино покрыт период в десять лет, ну хрен с ним, анонсописатель считать не умеет.

Но где они, блин, там аборт нашли???
redtigra: (Default)
В моментальном порыве, наткнувшись где-то, посмотрела свежайшую триеровскую "Нимфоманку".

Ну и хватит с меня, пожалуй. "Рассекая волны", "Догвилль", "Нимфоманка" - достаточно, чтобы сказать: этих привидений я изучила, я в них не верю. И даже "Меланхолию" смотреть не буду, хоть все и кричат, что она совсем! совсем! другая. Я как-то технически не вижу, откуда ей быть другой? Три фильма - 96, 2003, 2013 - базисно одинаковые вообще. Ровно то ощущало, которое у него наружу торчало - так и торчит; так что "Нимфоманка", по сути, "Догвиль", только с поправкой на 10 лет тренировок по профессии. Подумала, что Триер, по-моему, Гренуй, вот что. У него только не нос гиперразвит, а некое другое щупальце, комбинаторное и даже довольно сложное, но при этом абсолютно стабильное и неизменное. Что бы он ни снимал, он всегда снимает одно и то же. Я глубоко уважаю мнение всех тех, кто считает его гением и все такое, но у меня он вызывает ощущение, как крымнаши - недоумение, "ну ладно" и стремление особо не пересекаться.

Операторская работа очень хороша, конечно, хотя от перескоков во время диалогов у меня кружится голова. И коллажная композиция ленты местами чрезвычайно уместна. Довольно интересная, хоть и короткая Турман. Но само кино - ну...

Поразили рецензии, сплошь и рядом восклицающие: "Какой неожиданный конец! перед нами совсем другой человек!" - сириозли, гайз? Не может же быть, чтобы рецензиеписатели не видели ни одного фильма Триера, это первый? Потому что с первых 20 минут можно поставить все деньги на то, чем дело кончится.

Жалко, что в тройку "с меня хватит" не вошла "Танцующая в темноте", хоть на Бьорк бы посмотрела; теперь долго не соберусь, если вообще.
redtigra: (Default)
Пересматривала "Musime si pomahat" ("Мы должны помогать друг другу") Гржебейка и выяснила со стыдом, что я прощелкала аллюзионную линию, нарисованную ВООООТ такой кистью.
под катом спойлер - если не смотрели кино, лучше, наверное, не читать. Или наоборот - в конце концов, это не авантюрный боевик )
Ну и еще одна деталь, прежде пропущенная: в кадрах, когда Чехию освобождают, мальчишки срывают нацистский флаг и спарывают с него круг со свастикой. Остается красное полотнище с ошметками ниток, знамя победителей, и его с гиканьем несут по улице. Довольно говорящая метаморфоза.

Очень хорошее все-таки кино. Кстати, если будете смотреть - возьмите оригинальную версию с субтитрами. Чехи традиционно очень хорошо работают со звуком и голосами, этого жалко терять.
redtigra: (Default)
1. «Шоу Трумана» с Джимом Кэрри и Харрисом 4,5/10 Read more... )

2. «Жизнь Дэвида Гейла» с Кевином Спейси – 6/10 Read more... )

3. «Мой лучший любовник» с Умой Турман и Мерил Стрип, 2005 год – 6/10Read more... )

4. «Отель Мэригольд, лучший из экзотических» - в своем классе нынче для меня чемпион, 7,5/10. Read more... )

Есть еще стопочка хорошего кино, но это отдельно и не сейчас.
redtigra: (Default)
Набитая папка «Посмотрено» жаждет пустоты, так что запишем хотя бы всяческий трэш.

Перед отпуском накатил на меня какой-то странный фильмовый угар, и я ела все, что находила под рукой. Сюда пишем всякий треш, который можно смотреть, а можно не смотреть, и немножко славного кино (папка на винчестере именуется «Кино для девачек», извините).

Итак, трэш.

1. Охота за «Красным Октябрем» с Коннери 3/10Read more... )

2. «На расстоянии удара», Уиллис, Сара Джессика Паркер. 2/10 Read more... )

3. «Законопослушный гражданин» 4/10 Read more... )
redtigra: (Default)
На хуторе у леса (Na samotě u lesa) 8,5/10


Фильм Иржи Менцеля 1976 года. Менцель – это такой дядечка, которого надо смотреть всего, кажется. Это он снял «Чонкина». А еще он снял «Я обслуживал английского короля», замечательную экранизацию романа Богумила Грабала, но об этом мы в другой раз, если вообще.

Главные роли - Зденек Сверак («Коля», «Стеклотара» и множество других) и Даниела Коларова (та же «Стеклотара» и, опять-таки, множество других – в Чехии ее знают и любят, а оценить насколько она известна в России, я не могу. Мне она ужасно нравится какой-то глубокой внутренней интеллигентностью, что ли; кроме того, впервые я ее увидела ровно-таки в «Стеклотаре» Сверака-младшего, невозможно было не подпасть под обаяние). Само по себе знак качества.

В чешском кино есть страшно импонирующая мне черта: оно не ригористично ни в коей мере, насколько я его смотрела. Фабула проще не бывает:семья с двумя детьми решила купить себе домик на хуторе у леса, чтобы отдыхать там от Праги семидесятых. Домик находится, там живет дед, старый, кажется, как Храм, жена у него умерла, домик он хочет продавать, чтобы уехать куда-то к дочери. Для начала договариваются, что он сдаст пражакам комнату, чтобы они пожили и посмотрели, как оно…

Кино не столько о событиях, сколько об отношениях. О людях, хороших и не очень (хороших больше). О мелочах и крупном. Как всегда у Менцеля (а так же Хржебейка и Сверака) кино буквально набито деталями и мелочами, ради одних которых можно смотреть и пересматривать. И в душу оно западает очень плотно, вспоминаешь и оживаешь просто перебирая сцены.

Ну и Прага 70-х, отдельное удовольствие. Все равно что кино про Питер семидесятых смотреть.

Смотрите, словом, не пожалеете.


Под катом - несколько нынешних "массовых" фильмов, попавших ко мне "на стол" по разным причинам.

Роман для женщин (Román pro ženy) )

Роман для мужчин (Román pro muže)  )

Мужские надежды (Muži v naději) )
redtigra: (Default)
Воспользовалась папой, чтобы посмотреть наконец "20 дней без войны". Германа лучше в правильной компании смотреть.

Интересно, что в русской википедии по поводу фильма, кроме списка ролей, сказано только, что ради съемок взрывали замок Рагнит, чем сильно, даже необратимо ему навредили. Само по себе ужас, конечно. Но забавно, что больше по поводу фильма сказать нечего.

А с другой стороны, как про него напишешь.

на память:

- папа рассказывал где-то прочитанное интервью с Германом: поезд, в котором велись съемки, самый настоящий, на нем ехали, в нем и снимали, волоклись по Средней Азии, изнемогая. Герман всех придирками задолбал до полной невозможности, он тяжелый режиссер. На каком-то полустанке в него плюнул верблюд, очень точно. Группа праздновала, почти как новый год.

- воспоминания о Сталинграде, те самые, в которых взорвали стену замка, сделаны звуком так, как рисуют или снимают, в какой-то момент возникает почти синестезия: гармоника, за которой не слышно никаких разговоров, потом громкое: "У меня там затвор заедает, кнопочка тугая", потом гармоника исчезает, и свистит снаряд, а потом слышно, как шуршат и потрескивают камушки, а грохота нет. Четыре мазка кистью, и каждый блик на месте, и весь объем тут.

- в какой-то момент кажется, что туда собрались всякие прочие герои. Мальчишки, которые перевыполнили план и которых парторг, отдуваясь, поднимает на руках, запросто могли бы быть ликстановскими Малышком и Севой; женщина с часами и Вадик, серьезный, в очках - Зося и Алик Штубы, а муж ее, который ушел в рейд на немецкую территорию, а ей часы прислал, а теперь не пишет четыре месяца - запросто Штуб, и очень даже может быть.

А сам Лопатин, когда лежит лицом вверх в траве и считает взрывы ("Если сейчас три взрыва - и тишина, то все в жизни будет хорошо. У меня, и у нее тоже"), а потом расплывается улыбкой - удивительно похож на норштейновского ежика в тумане.
redtigra: (lazy)
Понятия не имею, что это за ресурс, случайно нашла, но по ссылке можно найти обширный список чешского и словацкого кино, по большей части крайне рекомендуемого к просмотру:

http://www.artvideodvd.ru/archive/cheh.htm

с аннотациями только осторожно, они местами странные. Но по списку можно ходить вверх и вниз, почти наверняка не ошибетесь.

UPD. Народ говорит, там troyan-downloader.HTML.iframe.ahs. Не знаю, что это за дрянь, у меня ничего не показывает, но осторожней, что ли...
redtigra: (Default)
За терпентин сойдет телевизор, поскольку впервые мы встречаем в Чехии Рождество с телевизором. Весь Щедрый вечер подряд шли сказки, ради чего все и затевалось; новая чешская постановка "12 месяцев" оказалась очень славной, а про "Мэри Поппинс" я уже писала.

А вечером пустили кино, про которое я прочла в программке, что, дескать, это любимая чешская комедия под Рождество, и, взращенная "Обыкновенным чудом" и "Иронией судьбы", села смотреть.

Понятия не имею, почему это рождественский фильм, потому что Рождество там есть, но просто как часть годового цикла, семейный праздник. Комедия? - ну сам режиссер говорит "печальная комедия", но на мой взгляд, это не комедия вообще, хотя смеешься там много. Это классический, очень чешский арт-хаус. Очень хороший. Очень живой, печальный, дышащий. По ощущению немного похож на "Стеклотару", только это Ян Хржейбек, а не Сверак; и все равно ощущения странно похожи. Словно просто смотришь в окно на жизнь людей. Живых, разных, иногда бесящих, иногда прекрасных, всегда людей.

Полезши в интернет, я выяснила, что он же - Хржейбек - снимал чудесный фильм "Мы должны помогать друг другу", о котором я уже писала и даже писала, кто режиссер, но напрочь забыла, конечно.

Если вам нравится "Стеклотара" и "Коля", или "Мы должны помогать друг другу", скачайте и посмотрите "Норки" - так называется этот фильм в русском переводе. Он есть на рутрекере, но я не проверяла скорость, конечно. Это отличное кино, кроме того, оно кое-что объясняет о том, чем была Пражская весна для Чехии, хотя ей из всего фильма уделено дай бог 10 минут, и то косвенно. Хржейбек мастер говорить без пафоса о таких вещах, о которых без пафоса, кажется, невозможно говорить вовсе.

Себе же здесь пишу на память, что хочется скачать и посмотреть:

Хржейбек - Kawasakiho růže; Kráska v nesnázích; Horem pádem; Pupendo

Иржи Менцель (тот, который "Я прислуживал английскому королю", еще один блестящий образчик чешского кинематографа, всячески рекомендуемый мною к просмотру): Ostře sledované vlaky.
redtigra: (Default)
Вчерашний вечер отдала возобновлению привычки смотреть кино по-чешски.

За последние пару лет я посмотрела несколько очень хороших чешских фильмов: как минимум, это "Коля" и "Стеклотара" Сверака и "Я прислуживал английскому королю" Менцеля. Все эти фильмы я бы рекомендовала к просмотру однозначно. Чехи несомненно умеют снимать кино.

И вот еще один - Musíme si pomáhat (в русском переводе "Мы должны помогать друг другу". Английский вариант переводится как "Порознь мы пропадем", а португальский - "Герои поневоле") Яна Хржебейка.



История бездетной супружеской пары, которая два последних года войны укрывает молодого еврея, юношу из семьи, с которой они много лет жили по соседству. Вся семья Давида погибла, сам он чудом бежал из Терезина. Собственно, фильм об этих двух годах, о том, что случается с нормальными людьми в ненормальное время, как сказано в фильме, и как все сложнее и проще, чем кажется на первый взгляд.

Это очень хорошее кино, по-моему. Сложно снимать такую тему без тени морализаторства, без тыканий пальцем и обличений. В рецензиях встречается определение "черная комедия" - оно неверно, хотя хватает как очень смешных моментов, так и очень грустных.

Мне кажется, этот фильм стоит смотреть. Не пожалеете. Ну я не пожалела.
redtigra: (Default)
Вчерашний вечер отдала возобновлению привычки смотреть кино по-чешски.

За последние пару лет я посмотрела несколько очень хороших чешских фильмов: как минимум, это "Коля" и "Стеклотара" Сверака и "Я прислуживал английскому королю" Менцеля. Все эти фильмы я бы рекомендовала к просмотру однозначно. Чехи несомненно умеют снимать кино.

И вот еще один - Musíme si pomáhat (в русском переводе "Мы должны помогать друг другу". Английский вариант переводится как "Порознь мы пропадем", а португальский - "Герои поневоле") Яна Хржебейка.



История бездетной супружеской пары, которая два последних года войны укрывает молодого еврея, юношу из семьи, с которой они много лет жили по соседству. Вся семья Давида погибла, сам он чудом бежал из Терезина. Собственно, фильм об этих двух годах, о том, что случается с нормальными людьми в ненормальное время, как сказано в фильме, и как все сложнее и проще, чем кажется на первый взгляд.

Это очень хорошее кино, по-моему. Сложно снимать такую тему без тени морализаторства, без тыканий пальцем и обличений. В рецензиях встречается определение "черная комедия" - оно неверно, хотя хватает как очень смешных моментов, так и очень грустных.

Мне кажется, этот фильм стоит смотреть. Не пожалеете. Ну я не пожалела.
redtigra: (Default)
"Жареные зеленые помидоры" по Флэгг. Флэгг к нему и сценарий писала.

Не понравился, к сожалению, совсем, за исключением отличной Кэти Бейтс, которую я нежно люблю со времен "Долорес Клейнборн" и которая играет Эвелин - за эту роль у нее "Золотой Глобус".

Показательно, что из восьми номинаций и шести премий актерские премии достались исключительно Бейтс и Джессике Тэнди, которая играла Нинни Тредгуд. И поделом, по-моему.

Удивительно никакая Руфь. Если за Иджи при известном напряжении можно учуять хоть что-то, то Руфь - Мэри-Луиза Паркинсон - заставляет смотреть весь фильм неотрывно - ну ЧТО в ней такого, что именно в ней заставило режиссера и сценариста выбрать именно ее? как так вышло? Не понимаю никак. Никакого света, который от нее исходил по книге, ровный, сильный и бесспорный - никакого света от нее не исходит. Курносая деваха с не очень убедительной мимикой.

Меня предупреждали, что не понравится, ну, оказались правы.

А, да. В сети лежит одноголосый перевод. Так вот, он ужасен. Я плюнула на 20 минуте и смотрела в оригинале, несмотря на неидеальное понимание. Но книгу я знаю близко к наизусть, так что справиться можно.
redtigra: (Default)
"Жареные зеленые помидоры" по Флэгг. Флэгг к нему и сценарий писала.

Не понравился, к сожалению, совсем, за исключением отличной Кэти Бейтс, которую я нежно люблю со времен "Долорес Клейнборн" и которая играет Эвелин - за эту роль у нее "Золотой Глобус".

Показательно, что из восьми номинаций и шести премий актерские премии достались исключительно Бейтс и Джессике Тэнди, которая играла Нинни Тредгуд. И поделом, по-моему.

Удивительно никакая Руфь. Если за Иджи при известном напряжении можно учуять хоть что-то, то Руфь - Мэри-Луиза Паркинсон - заставляет смотреть весь фильм неотрывно - ну ЧТО в ней такого, что именно в ней заставило режиссера и сценариста выбрать именно ее? как так вышло? Не понимаю никак. Никакого света, который от нее исходил по книге, ровный, сильный и бесспорный - никакого света от нее не исходит. Курносая деваха с не очень убедительной мимикой.

Меня предупреждали, что не понравится, ну, оказались правы.

А, да. В сети лежит одноголосый перевод. Так вот, он ужасен. Я плюнула на 20 минуте и смотрела в оригинале, несмотря на неидеальное понимание. Но книгу я знаю близко к наизусть, так что справиться можно.
redtigra: (Default)
Барри Левинсон выпускаеттил на НВО фильм You Don't Know Jack - о знаменитом Джеке Кеворкяне ("Кеворкиан" в английском произношении) - Докторе Смерть.

Кеворкяна играет Пачино, кроме того, там, как минимум Сарандон и Гудмен.

Must see, я так понимаю.
redtigra: (Default)
Барри Левинсон выпускаеттил на НВО фильм You Don't Know Jack - о знаменитом Джеке Кеворкяне ("Кеворкиан" в английском произношении) - Докторе Смерть.

Кеворкяна играет Пачино, кроме того, там, как минимум Сарандон и Гудмен.

Must see, я так понимаю.

July 2017

S M T W T F S
      1
2345678
91011 12 131415
16171819202122
23242526272829
3031     

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 08:36 pm
Powered by Dreamwidth Studios